简析漆艺在民居装饰中的运用—文体类论文

漆艺的历史源远流长，从最初的功能性发展到后来的装饰性，直到今天成为一门独立的艺术语言。漆画作为传承文脉的载体之一，走进了人们生活的诸多领域。漆艺发展到今天，将传统与现代结合使其发挥出了巨大的潜能。从家具、屏风、漆雕等，到现在民居的室内设计，漆艺都是附在这些载体之上，同时又赋予其生命与灵魂。漆艺不仅丰富了人们的视觉享受，提高了人们的精神追求，更承载了人类的文明。

一、漆艺在民居装饰中各历史阶段的运用。

漆艺历史悠久，有着与壁画、帛画不同的表现技法。早在原始社会人们已经发现了漆，战国时期漆器发展成崭新的工艺品种。最初的漆器是以实用为目的的，后来才赋予了它审美的功能，伴随着在民居装饰中的运用也应运而生。

秦汉时期的漆艺主要是指古代彩绘漆器上的装饰画，它虽不能和今天的“油画”相提并论，但漆艺艺术中应用油漆的方法很重要。近五十年来，从全国各地均发现了丰富多彩的汉代漆器，多数漆器都存在于民居当中，对人们的生活有着深远影响。就漆绘艺术而言，漆器的漆绘既有装饰性抽象化的动植物纹样，也有写实性的情景绘画。漆绘内容多与器物造型紧密结合。漆器的彩绘风格主要是线条画与平涂画相结合，这种画法可能是从青铜器上冶铸的平块花纹和线条纹饰发展而来的。由于当时彩绘的工具是毛笔，因此漆器上的彩绘线条显得比较流畅。

南北朝时期瓷器兴起之后，漆器在人民生活中的作用受阻，便出现了以审美为主要目的的陈设性漆器，这些漆器对民居的装饰风格产生了一定的影响，特别是古代宫廷的内部装饰。其实，以实用为主要目的漆器和以审美为主要目的漆器，这两种相悖而又相依的倾向，一直相互影响并肩而行。一般来说，以实用为目的的漆器，主要在民间；以审美为目的的漆器，主要在宫廷。按照常理，帝王挥金如土，可以动用世间金银财宝，召集天下能工巧匠，不计工本精心制作宫廷漆器，其作品无论是艺术水平或是技术含量，都应该是上乘之作，代表着当时的最高水平。

北宋时期，漆器的产业规模与工艺水平得到了急速的发展，还将完整的漆艺制作工艺移植应用于建筑、园林装修与家具制作中。直到南宋时期，由于当时社会存在着众多的官宦私办的漆器工场店铺，注重实用、贴近生活的设计理念形成了漆艺的产业化，漆艺的形式多见于家具制作、建筑以及各式器皿，因此漆艺在这一时期又广泛地进入社会各阶层。

明代漆树的种植业为社会高度重视，漆艺得到极大发展，由于家具制造业、建筑及宗教造像等需求增加的原因，漆艺品种几乎包括了日常所需的产品，如家具、贮存工具、屏风及文具等，有重大成就的是明式家具表层的髹漆工艺及少量填漆戗金漆器的出现。清代的漆艺在技法上有进一步的发展和变化，民居家具仍是漆艺主要的产品之一。到了民国时期漆艺的发展远不及清代，以家具、陈设性产品以及日用品为主要载体的中国传统漆艺开始一蹶不振。

二、现代民居装饰中漆艺的形式内容与效果。

民居装饰中漆艺的形式主要有以下几个方面：

漆艺天然的木质材料易与民居装饰取得和谐。在民居中我们常会遇到由于窗户、柱子将墙面分割零碎的现象，过去我们常用一些美术作品来装饰这些部位，但仍然显得不够整体。今天，出现了一种新颖的壁画形式——漆壁画，漆板尺寸可与这些墙体相吻合，不加外框，画面风格一致，与墙体、窗框部位自然衔接，浑然一体，能获得和谐的视觉效果。漆壁画不但装饰了墙面，而且弥补修整了空间，实质上漆板已经起到了装饰材料的功效，使得装饰性与实用性有机结合，这种设计形式在宾馆、饭店、会议厅等空间较大的室内效果尤其突出。

在民居中运用漆艺最多的要数漆家具了，是漆艺实用性与装饰性的完美结合。漆家具是漆艺立体造型的主要形式。在许多漆家具中，我们可以发现很多都是在保留古香风韵的基础上，还增添了不少其他的造型、线型、漆色、工艺和图案，体现了较强的名族风格。在明清实木家具、欧式家具和现代家具为主要风格的室内，点缀几件漆艺类条案、琴桌、茶几、花台、绣墩使得室内环境更加和谐，突出了人性化的特征。在民居装饰中还有一些室内陈设的漆艺产品，如红雕填鞋柜，雕填CD架等。

点缀传统民居风格的一个重要的形式就是屏风。屏风不仅具有传统朴素风格，更有现代装饰的元素。屏风是分割民居室内空间的重要手段，在我国有数千年悠久的历史，在古代还具有富贵吉祥、镇宅祛邪、平和性情、江山永固的文化内涵。屏风可灵活放置，将它位于两个不同区域之间，可起到划分空间的作用，如果将它靠墙放，则可起到装饰效果。漆艺屏风种类丰富，从形制上划分，有插屏、折屏、挂屏和桌屏；从木质和工艺上划分，有木雕和漆艺，但以漆艺居多，它最容易将多种工艺综合运用，溶于一炉，题材上有更广泛的包容性，具有极强的现代感。

由此可见，漆艺的运用多数是停留在家具和陈设性的产品上了，并没有充分发挥它的优势，与民居的室内空间广泛结合。

三、未来漆艺在民居装饰中的运用趋势，以及如何体现出漆艺的艺术价值。

在一般的绘画作品中，画家要反映要表现什么，完全由画家自己的感受和情境决定，决不应有什么框框。但作为民居装饰中的一种方式，对人民的精神生活具有明显的导向性，应具有人民性和社会性。漆艺首先是画，其次才是漆；首先是艺术，再才是技术；首先是思想内涵，然后才是外观形式。由于材质特异，工艺变幻、手法繁复，漆艺有其自身的局限，尤其是在有些内容的表现上显得力所不及。特别是在民居装饰中，不仅是工艺的复杂性，同时更要迎合民居的室内设计风格，满足房屋主人的精神追求。毫无疑问，要使漆艺的装饰风格不同于其他的装饰风格，在各种装饰手法中脱颖而出，就必须在漆艺作品的形式、容量、表现上根据不同情况努力改变漆艺原有的小品性格及工艺属性，使作品内容与形式都鲜明地表达时代特色，反映当代人们的精神追求。充分发挥新材质特性，与民居装饰材料有效结合，可导致绘画技巧、工具和艺术风格的改变。